Cartoonist globale

Quest’anno, per varie ragioni non ho potuto essere presente al Festival di Angoulême e non mi sono nemmeno interessato negli ultimi giorni a cosa accadeva in terra di Francia (impegnato in faccende diverse nella nostra italica terra). Così, solo a fine mattinata di stamani ho saputo che la versione francese, identica nella sostanza a quella italiana, de La Grande Dinastia dei Paperi aveva vinto uno dei premi più ambiti al Festival più importante del mondo.

A dire il vero, una “chiamata persa” di ieri notte ricevuta da un collega disneyano francese attivo presso Glénat, editore d’Oltralpe della collana, forse aveva lo scopo di annunciarmi la vittoria.

Per il resto, grazie ad Andrea Mazzotta (NPE) che di ritorno dalla Francia mi ha chiamato per farmi i complimenti trovandomi in caduta libera dalle nuvole (non quelle metaforiche dei fumetti, questa volta).

E’ una conferma, perché la versione originale italiana dell’opera, coordinata in Disney da Lidia Cannatella e avvalentesi dei testi di Alberto Becattini e del presente blogger (oltre che di un ampio numero di colleghi come Alfredo Castelli, Giulio Cesare Cuccolini, Gianni Brunoro, Luciano Secchi, Tito Faraci, Giorgio Cavazzano, Carlo Chendi, Ivo Milazzo, Giulio Carnazzi, Stefano Priarone, Giulio Giorello) e con il lettering di Diego Ceresa, aveva già compiuto da tempo il suo percorso ricecevendo vari apprezzamenti positivi dalla critica, portando in Casa Disney due premi importanti nella Penisola.

Questa traduzione letterale in terra di Francia per i tipi dell’appassionato Jacques Glénat prevede il contenuto di due volumi italiani de LGDDP compattati in uno, con i redazionali più articolati sistemati tutti in apertura e le schede dei personaggi e i Portfolios posizionati in chiusura.

Il collega Didier Pasamonik (de L’Agence BD) commenta quanto riporto più sotto, senza citare però nel suo pezzo noi curatori italiani dell’opera, i cui testi sono fedelmente tradotti in quella francofona e implementati con notazioni varie, relative alle versioni francesi delle storie di Carl Barks.

Questi arricchimenti si devono all’esperto e indicizzatore dell’ I.N.D.U.C.K.S. François Willot, con il quale sono rimasto in contatto nei mesi scorsi per chiarire alcuni punti relativi alle versioni italiane sia di questa collana, sia di quella dedicata al Mickey Mouse delle strisce.
Willot è un “famigerato” esperto e “ordinatore informatico” di storie e autori Disney che negli ultimi anni si è dato molto da fare, in Francia, da questo punto di vista. Sua è la maggior parte dei testi del fascicolo della nota rivista Le Collectioneur de Bandes Dessinée la cui copertina barksiana è riprodotta sopra, a destra.

C’était une anomalie car les magazines de Disney restent encore aujourd’hui leader dans la presse distractive pour la jeunesse et la culture des BD Disney reste très importante en Europe, notamment en Scandinavie, en Allemagne, en Hollande et en Italie, où les œuvres de Carl Barks et de Don Rosa font l’objet de rétrospectives importantes et luxueuses avec des tirages comptant parfois des dizaines de milliers d’exemplaires, favorisant un passage intergénérationnel de la culture Disney, du journal (pour enfants) au livre ciblé pour une audience plus âgée.

Didier, le cui riflessioni complete si leggono qui su ActuaBD, sottolinea con stupore che in tanti Paesi europei Disney a fumetti sia ancora così tanto apprezzato al giorno d’oggi, quando l’orientamento generale dei ragazzi sembra di segno diverso.

Cette anomalie vient d’être corrigée grâce à un accord entre Disney-Hachette et Glénat. La maison grenobloise entretient depuis longtemps des relations privilégiée avec Hachette qui est son distributeur, par ailleurs le plus puissant de France. De son côté, Hachette est bien placée pour constater que Glénat dispose de l’une des équipes de diffusion les plus performantes du marché de la bande dessinée et un savoir-faire éditorial incontestable en ce qui concerne la jeunesse, en particulier grâce à Titeuf et aux mangas.

Dobbiamo aggiungere, a onor del vero, che un po’ di merito deve essere condiviso con chi ha stabilito le linee-guida per rendere appetibili oggi episodi realizzati oltre mezzo secolo fa, o chi attualmente prosegue la creazione di soggetti e tavole con stili grafici accattivanti anche per il lettori contemporanei delle più svariate fasce di età.

Il merito è quindi di soggettisti, sceneggiatori e disegnatori all’opera oggi, in particolare nelle sedi creative che producono storie Disney, in particolar modo The Walt Disney Company Italia e la fucina scandinava (dove è operativo il gruppo Egmont).
Ed è degli editori, dei redattori e dei curatori delle opere, che hanno trovato la formula adatta a suscitare interesse, oggi, per “materiali” antichi. Basti pensare alla formula dei I Maestri Disney, a suo tempo riopresa con poche modifiche in vari Paesi del mondo e declinata in base alle esigenze locali, e alla collana concepita in Norvegia di Hall of Fame, che di quei volumi è la lussuosa e diretta prosecuzione.

Così vengono presentati i volumi di Glénat che riprendono la nostra Grande Dinastia dei Paperi:

Un retour bienvenu sur l’œuvre indépassable de l’immense Carl Barks. Composée avec soin par ordre chronologique, à partir de 1950, cette intégrale annonce un total de 24 tomes. L’appareil critique, de grande qualité, resitue les histoires de chacun des volumes dans le contexte de leur époque de parution.

Il commento preferito fra quelli che adesso abbiamo reperito in rete, tra gli osservatori francesi è questo, su PMSPG:

Le Fauve d’Angoulême – Prix du Patrimoine 2012 a été attribué à «La Dynastie Donald Duck» de Carl Barks, Tome 4 publié aux éditions Glénat.
Ce recueil remporte le prix devant de très belles rééditions telles que:

SNOOPY ET LES PEANUTS – INTÉGRALE T12 / Schulz Charles | DARGAUD
TERRY ET LES PIRATES T2 / Milton Caniff | BDArtiste
FANTAX T1 : 1946-1947 / Chott & Navarro Marcel
ET C’EST PAS FINI ! RÉTROSPECTIVE PIERRE GUITTON / Guitton Pierre | Le Chant des Muses
LES DEUX DU BALCON / Masse Francis | GLENAT
KUZURYÛ / Shotaro Ishinomori | Kana
SOUS NOTRE ATMOSPHÈRE / Osamu Tezuka
LE VOYAGE DE RYU T5 / Shotaro Ishinomori | GLENAT
NAUSEA / Robert Crumb | EDITIONS CORNELIUS

Voici un excellent signal donné envers les éditeurs de BD. La BD Disney contient quelques chefs d’œuvre qu’il est bon de faire découvrir à de nouvelles générations. C’est une récompense qui doit conforter les éditions Glénat dans leur politique de réédition d’intégrales de qualité et richement documentées.

Après l’intégrale de Carl Barks, souhaitons le même succès l’an prochain à l’intégrale de Floyd Gottfredson!

Non potremmo essere più d’accordo, dato che anche questa collana è stata concepita in Italia dal medesimo staff de La Grande Dinastia dei Paperi.

Qui in chiusura, il pezzo su afNews Il “grande ritorno” Disney in Francia che fotografa perfettamente l’avvenimento e un confronto, nello scatto sotto, della versione italiane con quella francese dei primi nostri articoli (in particolare del sottoscritto e di Alberto Becattini) confrontati con la versione francese degli stessi.

Per inciso, con qualche polemica (ci si attendeva Lorenzo Mattotti, e chi era animato da orgoglio italico lo auspicava), il Grand Prix è stato assegnato per il 2012 a Jean-Claude Denis (che si firma preferibilmente Jean-C. Denis), già ospite a Napoli COMICON.
Eccolo mentre stringe la statuetta felina, il Fauve d’or.